大境界·2020当代中国书画名家推荐

艺术的灵魂是境界。言气质，言格律，言神韵，不如言境界。境界是产生艺术美感的根本，是流露在作品中的人生感悟。境界体现着艺术与人生的时代精神。

时代呼唤好的艺术作品，更呼唤有大境界的精品。书画家们以“形神兼备、迁想妙得”为心象，强调“外师造化，中得心源”，追求“天人合一、物我两忘”的境界，他们将主观精神因素与客观世界相融合，浩瀚宇宙、天地万物在他们自身修养、学识、情感以至生命的倾注下，美的瞬间便定格成永恒，尺幅之中透射出具有深刻内涵的大美形象和大境界。

大境界·2020当代中国书画名家推荐——王信聪。

艺术简介

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王信聪，现为中国美术家协会会员、中央国家机关美术家协会理事、中国田汉研究会书画委员会委员、中国人民大学画院王信聪工作室导师、中国工笔画学会会员、中国美术院画家、中国工艺美术家协会会员、中国现代绘画艺术研究院研究员、中国书画家联谊会会员、中央文化管理干部学院中国水墨研究院院士、中国人口文化促进会书画院理事、中国艺术学会会员、北京红森尚艺画院院长、国际中国书画家交流促进会副秘书长、文化中国艺术顾问、河南省中国书画家协会副主席、宁德市美术家协会副主席、宁德市艺术馆特聘画家、宁德市政协画院画师、北京骏隆文化艺术中心艺术总监、骏隆艺术馆馆长、北京九州翰林书画院特聘讲师、“农民工文化艺术之家”发起人、北京雏菊花书画工作室主任。

曾担任“和谐中华——海峡两岸书画家交流活动”艺术总监， “明天会更好——纪念汶川地震一周年慈善爱心书画艺术交流展组委会艺术总监、副秘书长（兼）；2009年6月被中华慈善总会授予“慈善爱心书画家”称号；1998年入选《世界华人文学艺术界名人录》和《世界名人录》。先后在中国美术馆、河南博物院、新疆、成都、广东、广西、福建等地举办个人画展。作品曾被中南海、中央办公厅、天安门城楼等单位收藏。《人民日报》、《解放军报》、《农民日报》、《中国青年报》、《中国书画报》以及《中央电视台》、《北京电视台》等多家媒体报道。人民出版社出版《人民艺术家——王信聪专刊》、天津人民美术出版社出版《艺术耕耘·名家名作——王信聪画集》等。

细细品味王信聪的山水画，平和，如春暖花开，风和日丽；飘逸，如春风拂柳，婀娜多姿；粗犷，如彪形大汉，威猛魁悟；空灵，如禅房入座，清新幽静。

王老师的山水画，是用心感悟生活、热爱生活、享受生活，从生活中提取有价值的、有意义的内容，运用到艺术中去，反过来又充实人们的生活，给人们带来新的享受。

闽东之美惟水墨写之

——品王信聪水墨山水画

文/文化中国总编、艺术评论家高松

看到信聪这些描绘闽东风光的水墨作品，忍俊不住惊叹!

一叹，闽东之美，感动画者。怪不得，信聪要画闽东，原来这里别有洞天。闽东写生创作归来的王信聪，对闽东充满了眷恋，笔下的山水，也算是闽东之行的一个完整记录。

闽东，是福建省宁德市的代称。闽东依山傍海，山峦叠嶂，景色秀丽，旅游资源丰富多彩，独具特色。被誉为“海上仙都”的福鼎太姥山，全国独有的屏南鸳鸯溪，被明永乐帝赐为“天下第一山”的宁德支提山，华东仅有的周宁九龙漈瀑布群，人鱼和谐闻名数百载的周宁鲤鱼溪，日本国高僧空海大师入唐求法的登陆地霞浦赤岸，驰名东南亚与妈祖庙同享盛誉的古田临水宫，胜似太湖的古田翠屏湖，以及天然良港三都澳等著名景区，都是令人神往的旅游胜地。　王信聪认为，艺术家提供最好的创作条件，就是应该去到实地写生观察，只有这样，才能创作出更多更好的作品，来宣传祖国的大好河山，让宁德的山水画面走向全国，闽东的锦绣风光将辉煌新篇，展翅腾飞，精心画出好的作品来宣传闽东。

在王信聪的眼里，闽东不仅仅四生态环境好，历史文化底蕴深厚，而是创作素材丰富，在他的笔下，海天湖三都澳，仙巢佛窟支提山，百里画廊霍童溪，奇风异俗畲族乡，太姥山，鲤鱼溪，九龙漈瀑布，白水洋，东狮山等，都成了他写生创作的资源。于是有了这些描绘闽东风光的作品。

二叹，闽东之美，惟水墨写之。古来中国山水画以水墨为本，以纯水墨画古山旧水，不乏其人。然以纯水墨写现代山水，乏陈其人。究其原因，太难之故。那就不得不提到著名的焦墨法。中国画诸多技法中，焦墨法是既古老又具有难度的表现技法。焦墨法的使用可以追溯五千年前的彩陶绘画以及隋唐时期的壁画，北宋的山水画也使用了焦墨。用纯焦墨创作的中国画，以明末清初的程邃为始，现代的黄宾虹、潘天寿也时常以纯焦墨作画，以及当代张仃等人。黄宾虹先生曾说：“画有焦墨法，最为古朴，须笔力健举，含深秀为宜。”（《黄宾虹谈艺录》）。足见其难度之高。因为主要靠线条来表现。

王信聪的画，从焦墨中来，到水墨中去。他的线条看似简单，实质最富有变化和灵性，耐人寻味。又在富有弹性和韧性的线条中赋予精神内涵，体现了王信聪习学传统的基本功。他强调突出线条笔触，多见笔，笔笔分明，笔中有物，充分显示中国画线条的无穷魅力。他同时强调，他的画不是不使用水，而是自己调出了适合的浓度，再以线条构成，墨法在笔法中，笔法也在墨法中，如此更具有滋润感、层次感的绘画效果。“骨法用笔”、“墨分五色”等理念，在他的焦墨画中更得以充分体现。潘天寿认为：“用渴笔，须注意渴而能润，所谓干裂秋风，润含春雨是也。近代惟垢道人（程邃）、个山僧，能得其秘奥，三四百年来，迄无人能突过之。”（《潘天寿论艺》）。窃以为，信聪在此有所突破。