艺术的灵魂是境界。“言气质，言格律，言神韵，不如言境界”。境界是产生艺术美感的根本，是流露在作品中的人生感悟。境界体现着艺术与人生的时代精神。
时代呼唤好的艺术作品，更呼唤有大境界的精品。书画家们以“形神兼备、迁想妙得”为心像，强调“外师造化，中得心源”，追求“天人合一、物我两忘”的境界，他们将主观精神因素与客观世界相融合，浩瀚宇宙、天地万物在他们自身修养、学识、情感以至生命的倾注下，美的瞬间便定格成永恒，尺幅之中透射出具有深刻内涵的大美形象和大境界。
大境界·2018当代中国书画名家推荐：何仁诰。
老拙，何仁诰，字畏之。中国美术家协会会员，中国书法家协会北京分会会员，清华大学美术学院高研班导师，人民大学艺术学院高研班导师，河北大学美术学院高研班导师，中南林业科技大学客座教授，九三学社中央画院画家，大风堂张大千国际艺术研究会执行会长，美国太阳集团签约艺术家。
名家点评
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……他的山水画具有深厚的学术传统，风格雄浑博大，意境高远宏壮。《秋水共长天一色》，色彩绚烂，具象和抽象之间，山峦·湖水，长天·云彩融于一体。《天籁》《弘道图》，以红色为主彩，层层叠高，具有宋代郭熙《林泉高致》中所说的“高远”之大境界，画面彰显宏壮的宇宙意识，给人以天风浪浪，海山苍苍之感。《壁立千仞》，用直线条画出边缘，似钢板错落排列，层层树立的平板一样的山体，辅以皴擦，壁立千丈，大块面几何性构成刚健的山体，创造出一种全新的山水画形式。《清气满太虚》，吸收四王皴法，融入龚贤，石涛的墨韵，创造出浑厚华滋，圆润清醇的山水图式。由此可见，何仁诰在传统和现代两极用力颇深。
——陈池瑜（清华大学美术学院教授 著各美术评论家）
壁立千仞180cmX96cm
其长年不断的研习和创作，更使他能够对中国山水画理论和技法博观而约取，既汲取传统中的精华，又不拘泥于固有的程式和套路，在对传统文化的揣摩领会中，逐渐形成了独具一格的既古朴厚重又具有现代气息的山水画笔墨风格。
——满维起（中国艺术研究院中国画创作院院长）
空谷清音180cmX96cm
何仁诰的山水画令我感到震撼的是其背后呈现的生命格局。不论是画的江南，还是塞北，都有一种向死而生的精神旨归，都包含着充沛的生活气韵和活力。我比较喜欢具有穿透时空，也穿透表象，充满生命张力的艺术品。艺术在这个意义上与生命的气象直接相连，并且表现生命的大美与大气。中国画讲究气韵生动。我想这其中更多的是指向绘画所表达的天地万物生命的气象，气格和气量。何仁诰先生正是在这个层面进行绘画创作的，他的绘画是对生命气象的充沛表达。
——龙瑞（中国国家画院原院长 著名山水画家）
三峡遗梦 180cmX96cm
仁诰的中国山水画的色象之美，技巧之美，激情之美，都源于他对中华历史文化的认同、热爱与研究，源于他对中国画国粹的独到感悟，源于他对西方等外来文化的高超鉴借与吸收，源于他对历史成就与时代命题的解读与思考。高深的学养与常年的艺术修炼，使他达到了创作时生发自如、用色随心、抒情随意的神奇境界。从有法而为到无法而就，获得了充分的艺术创作自由。
——程大利（著名美术评论家）
他乡遇故知 180cmX96cm
仁诰的画节奏感强，有跳跃感，用笔灵动，不失为一种新的探索。
——姜宝林（中国艺术研究院博导）
仁诰之画，有王黄鹤之意趣也！
——范扬（中国家画院国画院副院长）
何仁诰君早年以大千居士为师，喜好泼彩山水，画面墨润彩凝，雅丽可观，近年又回归传统，独钟情黄鹤山樵，其笔意圆润而常得奇思之趣。
——韩国栋（北京凤凰岭美术馆馆长）
天籁图 180cmX96cm
观仁诰画有如: 野旷湖山远，江柳共风烟 之境！
——王鲁湘（中国国家画院研究员 著名学者）
中国画是以墨分五色为原则，使画者不敢越雷池。仁诰先生的色墨结合实是一种拓展中国画的尝试，而且有所建树,难能可贵!
——刘曦林（著名美术史论家）
何仁诰作品欣赏
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欸乃一声山水绿 68cmX68cm
得意忘象 68cmX68cm
东方乐土
归鸟相语还 68cmX68cm
满目紫气满目烟 88cmx98cm
轻舟已过万重山 68cmX68cm
秋水共长天一色 68cmx68cm
十里溪声无尽处 98cmX88cm
宇宙洪荒 68cmX68cm
紫气映九天 88cmX98cm
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